Les Dossiers du Net

Carte interactive de l'évolution de l'épidémie de grippe A dans le monde

Health Map — 2009-10-15T12:57:03Z

Carte actualisée quotidiennement qui permet de suivre au jour le jour l'évolution de la pandémie. Pour suivre seulement la grippe porcine, il suffit de décocher toutes les autres maladies, dans la colonne de gauche « Maladies, 30 deniers jours »

- Grippe A (H1N1) : réel danger ou manipulation ? / Référence

Vaccin grippe : les dangers du vaccin contre la grippe ?

Danger Santé — 2009-10-15T12:57:01Z

L'historique des grandes contaminassions de grippe :

Grippe espagnole de 1918 – 1920 provoquée par le virus grippal A (H1N1) : plus de 20 millions de morts et environ 1 milliard de malades
Grippe asiatique de 1957 provoquée par le virus A (H2N2) : 98 000 morts aux États-Unis
Grippe de Hong Kong en 1968 provoquée par le virus A (H2N2) : 18 000 morts en France

Les deux formes de la grippe :

Des épidémies saisonnières
Des épidémies mondiales ou pandémies qui sont indépendantes des saisons.

Les risques du vaccin contre la grippe :

Pour lire la suite, cliquez ici

La grippe menace la reprise économique

D.H. (avec AFP) — 2009-10-15T12:56:59Z

La pandémie de grippe porcine, qui se propage à une vitesse sans précédent selon l'OMS, pourrait saper les chances d'une reprise de l'économie planétaire cette automne, et la plonger dans une phase de déflation, a prévenu vendredi 17 juillet le cabinet britannique Oxford Economics. Ce cabinet, lié à la célèbre université anglaise d'Oxford, dit avoir extrapolé les conséquences économiques potentielles de la grippe porcine à partir des précédentes épidémies grippales et de celle de pneumonie atypique (ou SRAS) qui avait éclaté en Asie en 2003.

Rebond peu probable

Il en conclut, dans une étude publiée vendredi 17 juillet, que si l'impact économique et social de la grippe porcine est pour l'instant "très réduit", "si les taux d'infections se mettaient à grimper, il faudrait s'attendre à des coûts importants".

Les économies asiatiques avaient su se remettre rapidement après la crise du SRAS, mais "cette fois-ci, un rebond aussi rapide semble peu probable", avance le cabinet, en expliquant que la grippe porcine risque de bloquer chez eux des millions d'employés, et de faire chuter la consommation et les dépenses touristiques dans les pays touchés.

La suite ici

Témoignage : la grippe de mon frère, un week-end en août

2009-10-15T12:56:57Z

Dans le forum de notre enquête consacrée aux informations des médias allemands sur les étranges variations de la définition de la pandémie par l'OMS, un de nos @inautes, Francis Clément, nous fait parvenir le témoignage suivant.

(NB, 20 Heures. Pour répondre à certaines questions, nous précisons que ce témoignage n'a pas été vérifié par la rédaction d'@si. Comme tous les textes publiés dans la rubrique "dans nos forums", nous le publions tel que son auteur l'a envoyé. Dans le nouveau forum, Francis Clément donne des précisions sur la grippe de son frère).

Une petite histoire pour rigoler.

Hier à 2h du matin mon frère m'appelle pour me dire qu'il n'est pas bien depuis trois jours, ce que je savais, mais que ses douleurs empirent.

Il est étudiant et se soigne avec le seul remède miracle adapté à sa bourse : l'aspirine.

J'y vais et constate qu'il est dans un sale état. Je passe la nuit à son chevet et me met en quête d'un médecin samedi matin.

De médecin, point. Aux urgences !

Là, urgences interdites au personnes présentant des symptômes grippaux, un petit plan pour aller dans une consultation spéciale dans un autre secteur est affiché sur la porte. Je l'y traîne et trouve porte close. Retour aux urgences.

Je rentre décrire son état pendant qu'il reste dehors et finalement j'obtiens un masque et un désinfectant pour le préparer afin qu'il puisse rentrer dans le bâtiment ( c'est moi qui doit le faire car le personnel médical semble maintenir une distance prudente ).

Il est prêt, il rentre et déroule ses symptômes, courbatures, fièvre, nausée, toux, éternuements, migraine, oreilles bouchées, pertes d'équilibre et ... hoquet périodique, à peu près un quart d'heure toutes les deux heures ( même en dormant, c'est impressionnant ).

Le gars qui doit noter ces indications souffle parce que ça fait beaucoup à taper quand même. Heureusement sa voisine, qui doit avoir plus d'expérience, lui dit d'écrire "symptômes grippaux". Ouf, il respire.

Bien sûr, si certaines indications de mon frère ne sont pas des symptômes grippaux ben tant pis, et s'il n'en indique pas d'autres qui en sont ben tant pis aussi.

Diagnostic : Suspicion de grippe virulente et comme ce pourrait être la grippe A, obligation de porter un masque en cas de présence étrangère. Pas de prélèvement non plus histoire de savoir mais un gramme de Paracétamol toutes les quatre heures.

Dodo maison, si encore bobo retour hosto.

Moi : "Avez-vous des masques ?"
Eux : "Non mais je l'écris sur l'ordonnance et la pharmacie vous les fournira ... c'est gratuit"

A la pharmacie, pas de masque mais peut-être lundi.
La France est prête mes amis !

Grippe A (H1N1) : Le syndrome Tchernobyl

LanJo — 2009-10-15T12:56:55Z

Dans sa forme actuelle, le virus de la grippe A (H1N1), (virus contenant des souches porcines, humaines et aviaire) ne paraît pas plus inquiétant qu'une banale grippe saisonnière.

Néanmoins, s'il fait autant parler de lui, c'est qu'il y a plusieurs raison à s'inquiéter de son émergence.

-D'abord, parce que la pandémie de grippe la plus meurtrière à ce jour (la grippe espagnole, qui a fait environ 80 millions de victimes à travers le monde) était aussi un virus d'origine porcin de type A (sous type H1N1).

-Ensuite parce que, si sa circulation et sa virulence paraissent limités pour le moment comparés à la grippe saisonnière, il ne faut pas oublier que le virus de la grippe est un virus d'hiver. En effet, habituellement, la transmission de celui-ci est fortement freinée au dessus de 20° et nulle à partir de 30°.

Alors que penser d'un virus qui a fait plus d'une centaine de morts dans un pays chaud (le Mexique), et qui continue sa progression au moyen orient (1111 cas pour le moment, dont plusieurs mortels), dans des régions où il fait en ce moment entre 30° et 40° en moyenne, voire plus.

Essayons juste d'imaginer sa virulence dans un pays comme la France quand les températures chuteront en dessous de 10 °.

D'autant plus qu'il risque de muter dans une forme encore plus virulente à l'arrivée de l'automne.

Voilà ce qui me conduit enfin à évoquer la stratégie de communication des pays vis-à-vis de leur population. Ont-ils plutôt intérêt à minimiser la chose, pour éviter la panique ? Ou être 100 % franc avec la population, quitte à risquer cette panique ? J'imagine qu'une solution intermédiaire serait parfaite : informer justement la population pour faire un maximum de prévention.

Où se situe la France ? Clairement dans le premier cas.

En effet, tandis que dans certains articles nous lisons que le Royaume-Uni, fin juillet, avait environ 50 000 nouveaux cas par semaine sur son territoire, et prévoyait d'ici la fin aout 100 000 nouveaux cas par jour, comment peut-on raisonnablement croire, qu'en France, sans avoir fermé nos frontières avec ce pays, nous n'ayons qu'environ 1000 à 2000 cas depuis mi-avril ? C'est impossible à croire.

Alors pourquoi si peu de communication ? Pourquoi encore (après Tchernobyl, et d'autres) cette évidence : le gouvernement nous ment ? Ne devrait-on pas au contraire informer la population sur les risques, plutôt que de tout minimiser ?

L'expression parle d'elle-même : mieux vaut prévenir que guérir.

Alors une seule règle : se laver les mains le plus possible, s'éloigner des personnes qui toussent dans les lieux publics.

La bise menacée par la grippe A : résistons !

Pascal Rich, Pascal Riché — 2009-10-15T12:56:52Z

Ce mercredi matin, dans un demi-sommeil, j'entends à la radio un énième reportage consacré aux préparatifs contre l'arrivée de la grippe A. Cela se passe dans une grosse entreprise de Malakoff, près de Paris, et le patron, qui a l'air plutôt sympathique, raconte comment il a invité ses salariés à renoncer aux poignées de main et aux bises du matin, ce qui n'est pas si facile, précise-t-il : cela demande un effort de chacun. Cela m'a un peu déprimé, je dois dire.

Et si, après le passage de la grippe H1/N1, la bise disparaissait de nos us et coutumes ? Jusque là, les êtres humains ne se rendaient pas compte des risques qu'ils prennaient à se toucher, et c'était tant mieux.

Ils buvaient au même goulot, se touchaient sans cesse : tapes dans le dos, poignées de main, bises, main sur l'avant bras, bras sur l'épaule, massages impromptus… Mais la grippe A menace ces comportements insouciants.

On se virucide, on se lingette, on barbote dans le gel hydroalcoolique…

La campagne actuelle risque de nous rendre fous. Dans les entreprises, on commande des masques par dizaines de milliers (il faut les changer toutes les quatre heures), on surnettoie les poignées de portes, on espace les chaises dans les cantines, on barbote dans le gel hydroalcoolique, on se lingette, on se virucide, on s'aseptise.

Le magazine Capital de ce mois-ci se désole que « certains employeurs prennent encore la menace à la légère ». Mon œil s'est attardé sur cette terrifiante image prise chez Afnor, leader mondial de la normalisation :

Une telle image (l'entreprise du futur ? ) m'angoisse bien plus que le H1/N1 ! Vous imaginez la qualité des relations humaines dans une telle boîte ?

Que faire ? Un directeur des ressources humaines digne de ce nom devrait peut-être avoir une approche de cette pandémie-grippette radicalement différente : il rédigerait une note de service recommandant à tous d'attraper la grippe au plus vite.

Cela perturberait certes l'entreprise pendant quelques jours. Mais une fois tout le monde soigné, on pourrait reprendre tranquillement le boulot, sans masques, sans gel, avec de nombreuses poignées de mains et bises.

Nous sommes des millions, ils font de nous des pirates.

Réseau des Pirates — 2009-03-15T22:39:33Z

Je prends le parti des pirates.
Ils sont, nous sommes, des millions, en France, chaque jour à échanger des oeuvres : des tubes, des films à la mode, mais aussi des films et des disques rares, introuvables, des œuvres oubliées ou « tombées » dans le domaine public.

Ces pratiques sont là pour durer. Elles sont inscrites dans la révolution numérique.
Les tentatives d'interdire les échanges sur Internet - par l'intimidation ou par le filtrage - sont vaines.
Leur coût en termes de libertés publiques est inacceptable.
Cantonnées dans la clandestinité, ces pratiques de partage ne donnent pas, il est vrai, le meilleur d'elles-mêmes.
C'est au grand jour qu'elles révéleront toutes leurs potentialités.

Il est grand temps de reconnaître ces pratiques. De cesser cette guerre contre le public et la jeunesse.
En attendant ce jour, je prends le parti des pirates.

Je déclare que je suis l'un d'entre-eux.
Je déclare avoir consommé, remixé ou diffusé des œuvres culturelles.
Alors, pour eux je suis un pirate.

Lire le Pacte pour les Libertés Numériques

Qui sommes nous ?

Signez le Pacte pour les Libertés Numériques

Défendre la copie privée, c'est défendre le droit des artistes... bis repetita

Jean Pelletier — 2009-01-07T22:50:22Z

C'est un peu facile d'assimiler la taxe pour copie privée avec "les artistes millionnaires" , car la gestion de la copie privée montre bien que ces artistes là se désintéressent complètement de la copie privée, ces fonds ainsi redistribués en compensation de la copie privée réalisée dans un cercle limité dit de la famille intéressent la majorité des musiciens et des comédiens qui sont loin d'être des millionnaires, l'Adami a présenté à Cabourg un étude « sur les rémunérations des comédiens au cinéma et à la télévision » accessible sur son site adami.fr qui démontre l'intérêt de cette rémunération pour des artistes interprètes qui « tirent le diable par la queue «

Alors cela me fait mal quand vous parlez « des rentiers du Cd » ou du moins cela démontre que vous ne savez pas de quoi vous parlez.

Même chose quant à propos de la commission vous parlez de « bidonnage administratif », la France est le pays en pointe sur ces questions (la copie privée existe dans 21 des 27 pays membres de la CEE) et il est vrai que c'est nous qui avons les taux les plus élevés, mais qui encore une fois viennent en juste rémunération à des artistes qui ne sont pas des millionnaires, mais notre système a inspiré les autres pays dans leurs négociations internes.

Enfin vous oubliez de dire qu'un quart de ces sommes vont à des actions d'intérêts général, en clair à l'action artistique.

Ainsi l'Adami (qui gère les droits des artistes interprètes) a en 2007 soutenu 1 000 projets pour près de 13 millions d'euros, soit un emploi direct pour plus de 7 000 artistes (hors festivals)

En un mot ces projets aidés par l'Adami (mais aussi dans certains cas par la SACEM ou la SACD) portent sur :

- le spectacle vivant

- les festivals

- les premières parties de concert

- les courts métrages (ainsi les comédiens y sont rémunérés)

- la formation professionnelle

Je me dois aussi de rappeler l'arrière-plan juridique de la loi de 1985, dite loi Lang, sur laquelle s'adosse la « redevance pour copie privée ».

La redevance est perçue pour « services rendus ou en compensation d'un usage et d'une manière proportionnelle » ; elle n'est pas votée par le Parlement contrairement à l'impôt.

La loi du 3 juillet 1985 sur la propriété intellectuelle consacre de nouveaux droits, dits « droits voisins du droit d'auteur » au bénéfice des interprètes, des producteurs de disques et d'audiovisuel et des entreprises de communication audiovisuelle. Elle définit le régime de la copie privée en instituant une rémunération sur la vente des supports d'enregistrements vierge : cassettes analogiques, plus tard CD, DVD, baladeurs MP3, téléphones portables, disques durs externes, etc.

Elle a été le fruit d'une concertation menée par le ministère de la Culture sur trois années, et elle a été votée à l'unanimité par le Parlement. Chose peu courante.

On aurait aimé que la loi DADVSI, adoptée au son du canon par le présent gouvernement, ait suivi le même chemin, le résultat aurait sans aucun doute été plus constructif et surtout plus probant. De la même manière on constate que la loi « Création et Internet » voté par le Sénat et annoncé à l'Assemblée Nationale pour le mois de mars 2009 sera elle aussi votée en urgence avec une seule lecture par chambre.

Cette loi a donc instauré une « exception aux droits exclusifs des auteurs et ayants droit » en créant une rémunération pour copie privée des artistes interprètes et des producteurs des œuvres fixées sur des phonogrammes ou vidéogrammes

L'article de monsieur Lapa fait l'impasse totale dans ses explications sur ce fond de compréhension juridique et il, permettez-moi l'expression, s'assoit royalement sur les droits liés à la propriété intellectuelle. Il condamne la redevance pour copie privée en l'assimilant à une taxe, un impôt de plus, qui grèverait d'autant ses droits sans pour autant avoir le courage et la clarté de s'attaquer au code de la propriété intellectuelle en exigeant son abrogation pure et simple, car c'est bien de cela dont il s'agit en filagramme à ses propos.

Revenons sur le dispositif de la copie privée pour que cela soit clair pour tout le monde. Il s'agit là d'un dispositif souple et juste pour toutes les parties. Il permet aux particuliers de procéder à des copies d'œuvres protégées, en contrepartie d'une redevance versée aux ayants droit, c'est un mécanisme qui assure un juste équilibre entre les différentes parties et qui accorde une « sécurité juridique » aux consommateurs.

Le public a ainsi la liberté de procéder à des copies pour son usage dit « privé », le fameux « cercle familial », ceci sans avoir selon le code de la propriété intellectuelle le besoin d'une autorisation préalable. Et le tout pour un coût très modéré[1].

Les ayants droit (qui méritent que l'on préserve leurs droits et donc leur outil de travail) bénéficient d'une rémunération effective à ce titre-là. En effet les évolutions technologiques ne leur permettent pas de contrôler l'usage qui est fait de leurs œuvres et de leurs prestations artistiques ; ils ont ainsi droit à une rémunération qui est une compensation légitiment due en contrepartie de la reproduction de leur travail.

Cette évolution technologique est en progrès constant, la révolution que représentent les échanges d'œuvres sur les réseaux de P2P en est un exemple, l'écoute de « tubes » sur les téléphones portables, la sophistication des baladeurs MP3, les lecteurs de salons ....

Mais les fabricants de matériel et de supports d'enregistrement bénéficient aussi de ce dispositif, eux dont les ventes sont dopées par cette facilité juridique offerte aux particuliers de copier les œuvres de leurs choix. Les fabricants de matériel ne s'y trompent pas en vantant les exploits technologiques de leurs lecteurs de DVD et DVX en tout genre, de salon et qui lisent tous les formats audio et vidéo de la planète Internet.

Ces « prélèvements à la source » sont versés aux sociétés de gestions collectives (SACEM, SACD, SCAM, ADAMI, SPEDIDAM) qui se sont organisées en deux sociétés (SORECOP pour la copie privées sonore, COPIE France pour la copie privée audiovisuelle) afin de percevoir ces sommes et de les redistribuer aux différents ayants droit (auteurs, producteurs, artistes interprètes).

Dans un document de présentation de la copie privée, la SACD parlait en ces termes du dispositif : « Un dispositif souple et adapté à l'ère numérique qui maintient un droit à la copie privée pour les consommateurs » ; de son côté l'ADAMI faisait référence à la « nécessité d'adapter la priorité intellectuelle aux évolutions technologiques et aux pratiques sociales nouvelles ».

Je fais miennes ces deux expressions qui placent le débat à la hauteur qu'il mérite, bien au-delà de la simple affirmation : « Je ne veux pas payer un sou de plus » ou « Encore un impôt de plus ! ».

Ce dispositif a le mérite de trouver un point d'équilibre, fragile certes mais réel, entre des intérêts qui sont loin d'être convergents. Et il fonctionne depuis le 1er janvier 1986, la commission pour copie privée est chargée d'appliquer ce dispositif depuis plus de vingt ans, elle détermine les taux et les modalités de versement de cette rémunération pour copie privée, elle détermine ainsi la rémunération à laquelle ont droit les auteurs, les artistes interprètes et les producteurs.

Cette commission indépendante des pouvoirs publics est paritaire, elle comprend pour moitié des représentants des titulaires de droits (auteurs, artistes interprètes et producteurs) et pour moitié des représentants de consommateurs, fabricants et importateurs d'enregistrement. Elle est présidée par un représentant de l'Etat nommé par le Ministre de la culture, et dont la voix est prépondérante en cas de partage égalitaire des voix.

Il faut saluer le travail de l'ombre remarquable de cette commission, dont j'invite chacun à consulter les travaux avant de se lancer dans des « fatwas » bien imprudentes. Elle a réussi au fil des années à s'adapter de manière consensuelle aux changements apportés par les transformations technologiques et les nouveaux modes de consommation culturelle, en veillant tout particulièrement à ce que les rémunérations calculées ne constituent pas un obstacle économique aux politiques commerciales des fabricants.[2].

Aujourd'hui, pas moins de vingt-et-un pays européens sur vingt-sept [3] appliquent une rémunération pour copie privée. La Grande-Bretagne fait partie des pays qui n'ont pas adopté le principe de la rémunération pour copie privée. Cependant l'intérêt pour ce dispositif est réel, la société britannique de gestion collective BECS collecte dans les pays de l'Union européenne les sommes dues à ses membres au titre de la copie privée (environ 2 M£ par an)

En 2006 ce sont 40 millions d'euros qui ont été ainsi apportés en soutien à l'action culturelle de notre pays, avec des commissions qui par sociétés examinent, selon des critères connus, les demandes qui leurs sont soumises. Le public participe par ce biais au financement de la culture avec un petit C et un grand C : festivals de toute nature et de toute taille, pièces de théâtre ; concerts, spectacles de rues, de marionnettes, expositions d'arts, musique lyrique, rap, arts graphiques et plastiques, créateurs multimédias, courts et longs métrages, documentaire de création, grands reportages, écriture de films. Il y en a pour tous les goûts, toutes les générations et surtout ce système d'aide couvre la totalité du territoire national.

Par ailleurs le rapport de la commission pour la transparence des SPRD qui a été mis en place et qui tous les ans publie un rapport très circonstancié sur la gestion confiée à la SACEM, l'ADAMI, la SCAD etc….

Je crois sincèrement ce dispositif précieux et il suffit pour s'en rendre compte de consulter les bénéficiaires en aide directe sur les droits à copies privées qui assurent une fraction de salaire non négligeable pour une partie de la population artistique de ce pays, et les créateurs qui accèdent aux 40 millions d'euros distribués en soutien à « leurs œuvres de l'esprit ».

Et afin de relancer une fois de plus le débat de la fameuse « licence globale » tant contestée, je rappellerai ici qu'elle avait le mérite de transposer le mécanisme de la copie privée dans l'univers d'Internet et de compenser les millions de fichiers illégalement copiés sur les réseaux de P2P par une redevance forfaitaire sur les abonnements à haut débit. Si le mécanisme voté par l'Assemblée nationale en décembre 2006 avait été maintenu c'est un peu plus de 1 milliard 200 millions d'euros qui auraient bénéficié à la création.

Au moment où le débat sur l'audiovisuel public et son financement va instaurer un prélèvement sur les fournisseurs d'accès à Internet et priver ainsi la possibilité de le faire pour compenser le manque à gagner des créateurs sur les milliards de fichiers téléchargés sur le Net… il est bon de revenir avec soin sur ces quelques fondamentaux ainsi expliqués.

D'autant plus que le débat va se rouvrir nécessairement au mois de mars avec la discussion lancée par Denis Olivennes, commentée par Jacques Attali dans son rapport au Président (pour libérer l'économie de marché et créer des emplois) et juste abordé par le Rapport Besson sur l'économie numérique.

Sans perdre de vue qu'au Parlement européen une large majorité de parlementaire ne sont pas prêts à laisser le champ libre à la riposte gradué proposé par le texte Création et internet.

Bref l'impact du numérique sur le droit d'auteur, l'accès à la création et sa diffusion méritent un peu plus que de simples anathèmes sur le « trop d'impôt ». Le débat est ouvert, merci d'y participer

[1] - quelques exemples : pour une cassette son de type C90 (soit 90 mn d'enregistrement) 0,43 € ; soyons plus moderne un CD-R et RW data (soit un CD-Rom) 0,35 € pour 700 Mo ; pour un DVD 1,10 € pour 4,7 Go ; pour les supports numériques (décision du 22 novembre 2005), c'est-à-dire les mémoires et disques durs intégrés à un baladeur ou un appareil de salon dédié à l'audio 1 € jusqu'à 128 Mo, 2 € jusqu'à 256 Mo et jusqu'à 10 € jusqu'à 10 Go.

[2] - CDR data : 150 à 175 millions d'unités vendus en 2006 ; cassettes audio : 3 millions d'unités ; cassette VHS : 11 millions d'unités, DVD vierges 50 à 70 millions d'unités

[3] - Allemagne, Autriche, Belgique, Danemark, Espagne, Estonie, Finlande, France, Grèce, Hongrie, Italie, Lettonie, Lituanie, Pays-Bas, Pologne, Portugal, République Tchèque, Roumanie, Slovaquie, Slovénie, Suède

Sur l'industrie du disque...

Nicolas C — 2009-01-07T22:50:22Z

Le débat actuel qui oppose les parlementaires sur Internet a de quoi surprendre. Depuis le début du mandat de Nicolas Sarkozy, c'est une des premières fois que l'on voit les députés UMP voter selon leurs convictions, plutôt que d'agir en chambre d'enregistrement comme le Parlement sous Louis XIV.

Il est néanmoins décevant, en tant qu'élève d'école de commerce, de voir la faiblesse des arguments économiques utilisés dans le débat sur le téléchargement gratuit. Une de nos professeurs de droit à HEC le rappelle avec ironie : la référence à Internet n'est apparue droit du travail qu'en 2006… et seulement en 2008 pour le droit de la publicité. On reconnaît bien la grande réactivité de nos parlementaires au progrès. Certains, d'après leurs secrétaires, sauraient même envoyer des mails…

Le débat français sur le téléchargement gratuit, tel qu'on peut le lire dans la presse, oppose deux visions économiques différentes. D'une part, ceux qui proposent une interdiction du téléchargement gratuit, avec un système plus ou moins répressif ; ils relayent les inquiétudes des producteurs et distributeurs. D'autre part, certains réclament la gratuité, sans se soucier de la crise qui frappe ces sociétés de production ; ils relayent les inquiétudes des consommateurs. Dans ce débat, aucun des deux réponses n'apporte de solution intéressante, et leurs arguments utilisés souvent fallacieux.

Examinons la première solution. Elle propose un retour plus ou moins avoué au système économique pré-Internet, contrôlé et au profit des maisons de disques. Dans ce système de production les artistes signaient généralement des contrats pluri-annuels et contraignants ; le rapport de force était plus favorable aux premiers. Hollywood dans les années 40 fonctionnait de manière identique, avec des écrivains de scénarios et des acteurs signés pour plusieurs années ; les studios étaient tout-puissants et créaient des œuvres standardisées. Le système de distribution des œuvres musicales, la radio, ainsi que les magasines et revues spécialisés, assuraient un « filtre » de qualité. En se rendant chez son disquaire un client bien conseillé pouvait espérer en sortir avec un bon disque.

La musique est un bien économique dont la qualité est très difficile à évaluer. Dans ce système, ces trois filtres – presse, réseaux de distribution et radio- permettaient d'en jauger en partie la qualité. Or, ce système s'est renversé. Les artistes communiquent directement au consommateur via MySpace. Les consommateurs utilisent leur iPod ou se rendent sur Deezer pour écouter des chansons qu'ils connaissent déjà.

Que proposent donc ceux qui veulent rendre illégal le téléchargement gratuit sur Internet ? De revenir au système économique d'auparavant, avec les maisons de production, la radio musicale, et les réseaux de distribution comme ses trois piliers fondateurs. Pendant ce temps, les habitudes des consommateurs ont changé. On peut recevoir à tout moment un message d'un ami qui nous invite à découvrir la page MySpace d'un artiste, être inscrit à la newsletter d'un blog musical, écouter gratuitement sur Deezer un artiste que l'on veut découvrir. Le consommateur collecte lui-même l'information. Il (ou elle) jauge la qualité des « biens » musicaux bien souvent en dehors des canaux d'information cités ci-haut, incontournables il y a encore dix ans. Il est donc moins prêt à payer pour un service -trouver de la musique de bonne qualité- qu'il effectue maintenant en grande partie lui-même.

Ceci explique en partie le désaveu par les consommateurs d'acheter des CD de musique, en boutique ou sur Internet : les artistes aujourd'hui peuvent assurer leur propre promotion sur Internet, MySpace est l'un des sites les plus visités au monde, la presse musicale a presque disparu, les disquaires n'ont plus pignon sur rue. Interdire le téléchargement illégal serait aussi stupide que si on avait interdit la télé en 1940 car elle menacait de tuer l'industrie du cinéma. Celle-ci a vu son chiffre d'affaire chuter de 50% dans les années 1940 à cause de l'arrivée de la télévision mais s'est restructuré pour offrir des biens de meilleure qualité. De la à dire que Christine Albanel est influencée par son amante Laurence Parisot, relai efficace des intérêts des industries du disque, il n'y a qu'un pas que nous ne franchirons pas. Toujours est-il, cette solution n'est pas satisfaisante car elle élimine les bienfaits du progrès pour le consommateur. D'ailleurs les études économiques montrent une augmentation de dépenses (pour l'ensemble du poste de dépense « Musique » !) chez les personnes qui téléchargent gratuitement. Il y a donc plus d'opportunités de bénéfices qu'auparavant !

La deuxième position propose de rester dans le statu quo en permettant le téléchargement gratuit. Un des arguments utilisés est celui-ci : les artistes récupèrent très peu d'argent sur un CD, et peuvent vivre de l'argent de leurs concerts . Soit. Mais est-ce que ceci ne risque pas, quand même, de diminuer les vocations musicales ? Les possibilités de gagner sa vie pour un artiste seraient moins importantes.

Comment sortir de ce dillemme ? Un groupe californien l'a résolu il y a 40 ans. The Grateful Dead est un groupe de rock pyschédélique originaire de San Francisco, actif dans les années 1960 et 70. Ils vendaient peu de CD mais arrivaient néanmoins à bien vivre de leur talent. En effet, ils encouragaient leurs fans à enregistrer et diffuser gratuitement leurs chansons. Une section spéciale leur était reservée lors des concerts. Ils gagnaient leur vie grace aux ventes de leurs produits dérivés (notamment leurs t-shirts avec les « Dancing Bears ») et leurs concerts. Ceci leur a permis, par l'engouement qu'ils ont suscité, de conserver jusqu'à aujourd'hui une grande notoriété aux Etats-Unis. Leur modèle économique repose sur la distribution d'un produit gratuit et la vente de produits annexes, à la manière du modèle économique de l'opensource. C'est un système économique viable, mais qui suppose d'envisager une nouvelle organisation de la filière.

Certaines sociétés téléphoniques ont mis en place un autre système économique viable et prometteur. Lorsqu'on achète un forfait de téléphone, on se voit proposé une option qui comprend l'accès à internet qui donne accès à un téléchargment rapide gratuit et illimité de musique. La musique n'est pas vendue en soi, elle fait partie d'un package comprenant d'autres services ou produits. Déjà testé dans plusieurs pays, le système permet de rémunérer artistes et sociétés de production, tout en laissant le consommateur bénéficiait des nouvelles fonctionnalités décrites en début de cet article. Ceci s'inscrit dans un mouvement général de l'économie capitaliste, bien décrit par Jeremy Rifkin, d'une logique de l'accès plutôt que de la propriété.

Le débat autour du téléchargement ne se résume donc pas à ces deux positions antagonistes : un nouveau système économique dans le domaine musical peut émerger et remplacer celui dont nous vivons la chute.

Une approche marketing révolutionnaire

Nicolas C — 2009-01-07T22:50:15Z

La nouvelle est passée inaperçue dans le monde musical. Elle est pourtant d'une grande ampleur, pour le monde musical, et pour l'économie de la musique, des multimédias et des loisirs. Pour la première fois un artiste, de son plein gré, a proposé son album en écoute libre sur internet. Alors que l'industrie de la musique est en pleine déconfiture avec des ventes de CD en chute libre, un artiste et son studio de production viennent de briser toutes les conventions en proposant l'écoute libre et gratuite d'un CD complet. Carla Bruni et sa boîte de production ont-ils créé une innovation révolutionnaire dans le marketing de la musique ou cette stratégie répond-elle à d'autres objectifs ?

Dans un contexte économique de plus en plus flou, Radiohead avait innové en la matière en proposant que les internautes fixent un prix variable (pouvant être nul) pour acheter leur CD sur internet. Ce n'est pourtant pas la stratégie adoptée par Bruni. Il n'y a pas de monétarisation possible sur son site. Peut-être espèrent-ils que cette stratégie augmentera les ventes de CD en magasin. Ce qui étonne dans ce raisonnement, c'est qu'on suppose une démarche contradictoire des consommateurs. Pourquoi ceux qui l'ont écouté gratuitement auraient envie de payer à la suite pour l'écouter à nouveau. Ceux qui l'ont écouté sur leur ordinateur sont des consommateurs plus technophiles que la moyenne, donc plus enclins de télécharger ensuite gratuitement. Peut-être la logique économique sous-jacente est-elle différente. En distribuant, explicitement, leur produit de façon gratuite, les distributeurs chercheront à rentabiliser sur des produits dérivés sur lesquels il n'y a pas de produit substituable : concerts, produits « brandés ». En effet, la distribution gratuite affaiblit les ventes du distributeur, mais permet, de façon globale, d'augmenter la valeur de la marque « Carla » en augmentant l'implication des consommateurs à la marque. Il y a quarante ans, les Grateful Dead avaient adopté la même logique économique. Ils encourageaient l'enregistrement gratuit de leurs concerts par leurs fans. En effet, ils pariaient qu'ils généreraient un plus grand intérêt pour leur groupe et vendraient à la suite plus de tee-shirts et de tickets de concert et de produits dérivés. Ce modèle économique a réussi.

Pourtant la démarche de Bruni est complètement inédite. On l'imagine mal rentabiliser son CD en vendant des tee-shirts avec son nom dessus. Peut-on supputer que Mme Monmari ait d'autres intentions en tête ? Dispositif central de la publicité du président (les « relations publiques » il faut dire en langage politiquement correct), son image, à l'instar de celle de son mari, est contrôlée par le gouvernement sous tous les angles. Les services de communication ont pris une part de plus en plus importante dans la vie (et le budget) des hommes politiques depuis vingt ans. Aucun détail n'est laissé au hasard. Le troisième CD de Mme Monmari a sûrement été envisagé, pour assurer la continuité du système communicatif, pour mettre en valeur, ensuite, certains thèmes dans la presse.

Cette femme m'impressionne. Elle a su charmer, alors qu'elle n'avait que 21 ans, les grands de la musique (Eric Clapton, Mick Jagger) pour ensuite ravir quelques années plus tard le cœur des hommes les plus puissants de la terre (Donald Trump, Nicolas Sarkozy). J'ai la conviction que la mise à disposition gratuite de son CD sur internet ne correspond pas à une logique commerciale, mais plutôt à une volonté d'améliorer sa « marque », si l'on peut parler ainsi du personnage public que se construisent dans la presse et par leurs interventions médiatisées les hommes politiques. Dans les deux cas, publicitaire ou politique, l'approche est analogue. On remarque d'ailleurs, dans notre monde contemporain, de plus en plus de marques qui sont des personnes (Richard Branson, Gucci, Michael Jordan) et qui « brandent » leur nom hors de leur secteur d'activité économique de base. Pour revenir au cas Bruni, la gratuité de son disque semble d'autant plus incongrue que, représentante médiatisée du pouvoir exécutif, cette approche marketing s'inscrit en faux contre l'approche du gouvernement au téléchargement gratuit. D'un côté, le gouvernement essaie de convaincre les Français que, pour la musique, « la gratuité, c'est du vol », de l'autre la femme du chef de l'exécutif montre l'exemple contraire ! Il semble donc, en conclusion, que le but de cette approche marketing de Bruni n'est pas d'améliorer ses ventes de CD, mais de générer de l'audience et d'améliorer son image de marque.